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水墨与岩彩，本质上都是绘画颜料，中国画的颜料大约可以分为植物类、矿物类、金属类、动物类以及化工类。

墨以松烟墨、油烟墨与漆烟墨为代表，属植物碳类颜料；岩彩者，岩石之色也，属于矿物类颜料。

传统中国画自古以来不以颜料的自然属性划分绘画类别，山水、人物、花鸟乃题材之不同，壁画、绢本、纸本乃载体之不同，工笔、写意、没骨、泼墨乃笔法之不同，重彩、青绿、浅降、水墨乃设色之不同。

水墨岩彩，顾名思义，与“水墨”和“岩彩”两个概念相关。

水墨与岩彩，本质上都是绘画颜料，中国画的颜料大约可以分为植物类、矿物类、金属类、动物类以及化工类。

墨以松烟墨、油烟墨与漆烟墨为代表，属植物碳类颜料；岩彩者，岩石之色也，属于矿物类颜料。

传统中国画自古以来不以颜料的自然属性划分绘画类别，山水、人物、花鸟乃题材之不同，壁画、绢本、纸本乃载体之不同，工笔、写意、没骨、泼墨乃笔法之不同，重彩、青绿、浅降、水墨乃设色之不同。

水墨和岩彩成为独立的画种，主要基于绘画效果和技法的不同。

水墨狭义上属于中国画的一种，指纯用水墨所作之画。

约始于唐代，以笔法为主导，充分发挥墨法的功能；广义上水墨就是中国画，出于中国画用毛笔蘸水、墨、彩作画的共性。

岩彩作为画种是舶来品，虽然它最初是我国自晋唐以来的岩壁画和重彩的化身，但经日本对其进行了西画式的改良，而成为日本画的重要画种。

日本岩彩是以宣纸、绢及棉、板、木、壁等为依托物，将天然矿物石色，及金银等金属色媒材，以动物胶为粘接剂，定着于画面的一种“板式绘画”。

上世纪80年代，许多中国艺术家留学日本，并将日本岩彩带回中国，在理论上对其溯源，在表现手法上进行创新。

将水墨与岩彩结合，凸显水晕墨章和光彩夺目的双重效果，成为众多艺术家共同选择的道路。

但能将水墨与岩彩拼合者无数，而将二者融合者少有，将二者合二为一形成独立画法者仅有，海岩宿千便属于这仅有者之一。

将水墨与岩彩合二为一，是在画面中以水墨的笔法和墨法为基础，揉以矿物颜料、金属颜料以及胶合方式所带来的特殊肌理和光泽，使其墨彩交叠，理随笔走，从而出现有别于重彩、青绿、浅降、泼墨的绘画效果和表现方式，可成为一门独立画种，姑且称为“水墨岩彩”。

也即是中国画水墨岩彩艺术。