此“博弈”非彼“博弈”也。

　　你同学说的“博弈”，实际是说的“薄意”。

音同字不同。

他在福州工作，他说“打博弈”，就是说在干与福州寿山石雕中和“薄意”有关的工作。

还有什么说“跟画画有关”，这个“博弈”与石雕有没关系？这不是说的很明白吗，其中原因听我慢慢说来。

　　薄意是福州寿山石雕的专用名词，也是寿山石雕一种独特的艺术表现手法。

　　著名的书画金石家潘主兰先生指出：“薄意者技在薄，而艺在意，言其薄，而非愈薄愈佳，固未能如纸之薄也；言其意，自以刀笔写意为尚，简而洗脱且饶韵味为最佳，耐人寻味以有此境界者。

”薄意雕刻艺术面世较晚，才有百余年的历史，是从浮雕技法中逐渐衍化而来的。

　　印章石材的表面有时难免会有一些裂痕、砂格或不纯的色块、斑纹，即便是田石、水坑冻之类之类名贵石品也难求纯洁无暇。

倘若这些瑕疵出现在印体部位，无法通过钮雕加以利用遮掩。

不施艺术处理，势必影响到石章的品级，过分雕琢又容易损坏宝石的天然文彩。

在这种情况下，雕饰薄意于石面就成了最理想的装饰方法 。

　　“薄意”雕刻的制品，一向以“重典雅、工精致、近画理”而著称，它是融书法、篆刻、绘画于一体，并且介于绘画与雕刻之间的独特艺术。

由于薄意浅刻如画，耗材甚微，所以特别适合于雕琢像田黄石、芙蓉石之类珍品原石。

田黄石素有“易金三倍”之说，其价值锱铢相计，因此雕甫琢时连石屑也不忍有所损失。

　　薄意犹如一幅微微浮起的国画，取材广泛，讲求意境。

内容包括人物、山水、花鸟、草虫、瓜果等。

　　“薄意”雕刻的基本工作环节有构图、勒线、剔地、雕饰。

　　构图

　　在消磨成形的章面，发挥作者丰富的想像力，进行构思设计，充分利用寿山石的纹理、俏色等特点，用毛笔在石面上描绘出图画。

　　薄意的构图布局，注重意境和气韵，与中国画同理。

景物的层次一般不宜重叠过繁，交叉过密，石坯上的裂纹、砂格要尽量遮掩，“按材施艺，因色构图，避格取巧，掩饰瑕疵”。

作到繁而不乱，简而有致，章法雅典，整洁挺秀，将雕艺与画理融为一体。

这是艺人文化修养、艺术素质和长期实践经验的积累。

　　勒线

　　描图定稿之后，用尖刀顺着形体的外轮廓勾勒出一道织细、准确而明显的线条，谓之“勒线”。

　　勒线是薄意雕刻的一道关键的工序，它对作品的成败起着重要的作用。

要求把刀稳，运力均，而且落刀要果断精确，刀锋要活泼流畅，刀痕要深浅适中。

　　剔地

　　又称“起地”。

是应用平刀、铲刀以及斜口刀等多种刀具，削刮勒线以外的空余石面，让景物部分微微隆起石面。

如果是自然形的印材，铲地要随着石形的凹凸而起伏。

若是四方形的印章，底地则必须平坦完整，印体的转角线应保持垂直。

　　雕饰

　　使用各种雕刀，在突起的景物平面上浅刻雕饰，表现出物体的质感、阴阳向背，使其富有立体感，达到笔墨渲染的韵趣。

　　薄意雕刻“以薄取胜，以简见长”，所以刀法应灵活多变，洗练概括，落刀准确，以一当十。

雕刻完毕之后，还需要对某些细节，如花蕊、叶脉、苔点、枝干以及人物、动物的眼睛、鬓发等部分，用尖刀或半尖刀阴刻、抽丝，精细修饰，起到画龙点睛的作用。

　　鉴赏家往往以诗情画意来衡量薄意雕的品位，用中国画的六法来评价作品的优劣，将薄意看作是一种隆起的绘画。

所以薄意创作者多数兼精绘画，只有熟练地掌握了国画的笔墨技巧，才有可能挥洒自如地在石面上刻画薄意。

　　除薄意之外，印身的装饰还有一种叫做“线刻”。

线刻俗称“脉花”。

即以尖刀在印章的四周单线阴刻画面，犹如一幅白描。

通过景物的轮廓刻画，将石面的裂纹瑕玷巧妙加以修饰。

　　归纳起来，薄意雕刻有几个特点

　　一是选材要严：多选优质石材，如田黄、芙蓉、鹿目田、荔枝冻等，有皮者尤优。

　　二是技法要高：许多田黄石珍品多出于寿山石雕大师之手。

　　三是相石要精：寿山石中的冻石、田黄、芙蓉等名贵稀少的石种，价值极高，雕琢之前，必须认真研究石材裂痕走向、表皮利用、疤点处理等等，因此有“雕人眼视不敢琢，审曲面势争分毫”之说。

　　四是清石要细：根据腹稿设计，完善雕件。

　　五是作画要美。

　　六是勾勒要轻：以尖刀代笔，在画笔线上，浅勾勒线条定位。

　　七是核稿、磨光，要尽善尽美。